CMYK — четыре краски печати: голубая, пурпурная, жёлтая и чёрная. Экран светится красным, зелёным и синим. Поэтому картинка на телефоне почти всегда ярче, чем тот же файл на футболке.
Другие названия: цветовая модель CMYK
CMYK — способ описать цвет четырьмя красками: голубой, пурпурной, жёлтой и чёрной. Буквы — английские имена этих красок: Cyan, Magenta, Yellow и Key, то есть «ключевая» чёрная. Так работает большая часть цветной печати на бумаге и цифровой печати на ткани. Принтер не открывает банку «фирменный синий из презентации». Он кладёт рядом мелкие точки этих четырёх красок, иногда ещё белила, и глаз на расстоянии складывает их в нужный тон.
Чёрную краску держат отдельно не из привычки. Смесь только голубой, пурпурной и жёлтой даёт грязноватый тёмный тон: три слоя вместо одного, а глубокого чёрного всё равно нет. Отдельный чёрный держит текст и тень и не гоняет три краски туда, где хватает одной. Полноцветный файл поэтому — не цвет в банке, а рецепт смеси точек.
Экран работает иначе. Он светится красным, зелёным и синим — это RGB. Свет смешивается и даёт очень яркие, «неоновые» оттенки, которых в краске нет. Поэтому файл на телефоне почти всегда выглядит сочнее, чем оттиск на футболке. Ткань не светится: она отражает свет комнаты. Часть цвета поглощает волокно, часть — подложка, часть — сам способ закрепления. Ждать «как на экране» значит сравнивать фонарик и тряпку.
Это не брак печати и не «плохой принтер». Это два разных языка цвета. Перевод с RGB на CMYK всегда что-то теряет: самые яркие экранные голубые и зелёные тускнеют, чистый малиновый уходит в более тяжёлый тон. Хороший макет заранее собирают с мыслью, что ткань будет тусклее монитора. Плохой макет рисуют на телефоне ночью на максимальной яркости и потом удивляются дневному свету на хлопке.
RGB, экран и ткань
RGB нужен экрану. Красный, зелёный и синий сами излучают свет. Когда все три горят сильно, глаз видит белый. Когда горят выборочно — жёлтый, голубой, фиолетовый и те ядовитые зелёные, которые в сторис выглядят «живыми». Если дизайнер отдаёт логотип только как картинку с экрана, в ней уже заложены цвета, которых краска может не достать: пигмент не умеет светиться, он умеет только отнять часть спектра у света комнаты.
Краски CMYK работают наоборот. Голубая поглощает красный свет, пурпурная — зелёный, жёлтая — синий. То, что осталось отразиться, и есть видимый цвет. На ткани этот остаток ещё режет волокно. Хлопок чуть желтит и впитывает. Полиэстер чуть блестит и отражает направленнее. Меланж рябит двумя нитями, и глаз читает средний тон, а не чистую плашку. Поэтому один и тот же файл на белой кулирке и на сером меланже — уже два разных ответа, ещё до разговора о принтере.
Для полноцвета — DTF, сублимации, прямой цифры — файл всё равно раскладывают на печатные краски. «Оставить в RGB, чтобы цвет не потерять» цвет не спасает: машина всё равно переведёт картинку на свой язык. Потеря происходит не в момент галочки в меню, а в момент, когда светящийся пиксель становится точкой пигмента на петле ткани. Чем раньше это видят на пробе, тем меньше спора после тиража.
На тёмной ткани к четырём краскам добавляется белый. Без него цветной слой смешивается с чёрным волокном и проваливается: сквозь полупрозрачные точки виден фон, и жёлтый становится грязно-оливковым. Белила не делают RGB ярче экрана. Они только возвращают цветным точкам светлую опору, без которой смешивать голубой с чёрной нитью бессмысленно. Слой становится толще — это плата за читаемость, не за совпадение с телефоном.
Сублимация тоже говорит на языке красителей, но краситель входит в полиэфир, а не лежит пятном. Один и тот же CMYK-файл на белой синтетике и на белом хлопке после цифры даст два оттенка: разное волокно, разный белый фон ткани, разный способ закрепления. Поэтому в «Печать Про» перед печатью по полотну делают цветопробу на ткани заказчика. Попадание без этой пробы обещать нельзя: экран, бумага и конкретный артикул полотна не обязаны совпасть сами.
Что делает профиль ICC
Профиль ICC — это таблица перевода: как именно этот принтер и эта бумага или ткань понимают «30 процентов голубого». Без профиля разные машины рисуют один файл по-разному: одна кладёт голубой чуть зеленоватым, другая — чуть синее. Для полиграфии такие таблицы подбирают под связку «машина плюс носитель». Для одежды носитель капризнее бумаги: петля, ворс, состав и белила меняют ответ сильнее, чем сорт мелованного листа.
Для заказчика одежды достаточно короткого правила. «Выставить CMYK в фотошопе» не равно «попасть в футболку». Галочка говорит, на каком языке описан файл, но не знает ни машину, ни полотно. Попадание проверяют оттиском на ткани тиража, а не пунктом меню.
Когда CMYK не главный разговор
Шелкография ровных плашек часто работает не смешением четырёх красок, а отдельной смешанной краской на каждый цвет. Тогда главный язык — Pantone: номер веера, который смешали в банке. Вся плашка одного тона от первой футболки до последней. CMYK здесь не исчезает: его могут оставить ориентиром в файле, но на сетке печатают уже готовую смесь, а не четыре точки внутри одной буквы.
CMYK-растр на сетке тоже бывает. Фото и плавный переход печатают точками четырёх красок через отдельные формы. Это сложнее ровной плашки: точки садятся в петлю ткани, и без пробы легко получить грязь вместо неба. Станок в цехе печатает до двенадцати цветов; больше обычно уводят в растр или в DTF.
Вышивка говорит нитками. У ниток своя карта производителя, не CMYK и не RGB. Попасть «в экранный синий» ниткой нельзя обещать без образца: блеск волокна и толщина стежка меняют тон ещё до сравнения номера катушки с пикселем. Смотрят живую карту на той же ткани.
Термоперенос берёт цвет из рулона плёнки. Оттенка из файла в плёнке нет: есть ближайший цвет палитры. Смешивать голубой и пурпурный внутри одного куска флекса нельзя. Если в логотипе два цвета — это два рулона и два совмещения, а не «принтер сам смешает».
Почему «на экране было иначе»
Монитор и телефон светятся. Яркость часто задрана, ночной режим уводит картинку в тёплый жёлтый, плёнка защиты на стекле слегка мутит тон. В цехе и на улице смотрят дневной свет, а не подсветку экрана. Даже честный файл в этих двух светах читается по-разному, поэтому тираж не утверждают по скрину в переписке.
Цвет ткани — оптический фон под краской. Хлопок чуть желтит, полиэстер чуть блестит, меланж рябит. После стирки ткань может уйти в оттенок, а слой краски остаться: сравнивают уже не макет и свежий оттиск, а макет и ношеную вещь. Бумажный лист из типографии тоже не судья футболке: он гладкий, не садится и не впитывает так, как петля трикотажа. Сравнивать три носителя без пробы — экран, бумажный лист и выстиранную вещь — бессмысленно: они не обязаны совпасть.
Люди часто присылают логотип в RGB, «потому что так в брендбуке для сайта». Брендбук для экрана и брендбук для текстиля — соседние документы. Если в гайдлайне есть печатные значения, ими и пользуются. Если есть только экранные — закладывают допуск и смотрят пробу, а не требуют совпадения до цифры.
Ошибки заказа
Требовать неоновый цвет из сторис один в один на тёмном хлопке. Неона в обычной печатной краске нет: экран его рисует светом, пигмент — нет. Ближе всего флуоресцентные составы шелкографии, и это уже другой эффект. Его смотрят отдельно на пробе, а не вытягивают ползунком насыщенности в файле.
Смешать в комплекте сублимацию на форме и DTF на хлопке и ждать один оттенок. Разные процессы, разный фон ткани, разная физика закрепления. Один файл здесь не гарантия одного красного. Нужны две пробы, и иногда честнее чуть сдвинуть один из макетов, чем спорить после раздачи.
Перевести файл в CMYK самостоятельно, «чтобы помочь цеху», и при этом сильно сжать JPEG. Помощь съедает резкость: на букве появляется каша, а на фото — квадраты сжатия. Перевод без профиля той машины и той ткани всё равно предварительный. Цеху чаще полезнее чистый исходник и понимание, что цвет утвердят на оттиске.
Считать, что галочка CMYK отменяет пробу. Галочка говорит, на каком языке описан файл. Проба говорит, какой язык поняла эта ткань. Без оттиска попадание в фирменный цвет обещать нельзя — ни по модели в меню, ни по самому аккуратному скрину.
Как выбрать
Для фото и сложной графики готовьте чистый файл и будьте готовы, что ткань будет тусклее экрана. Это нормальный маршрут полноцвета, а не брак. Для ровного фирменного цвета на большом тираже смотрите шелкографию и пантон: там цвет живёт в банке, а не в смеси четырёх точек. Для смешанного комплекта — хлопковые футболки и синтетическая форма — закладывайте две пробы, даже если логотип один.
Цвет утверждают на том полотне, которое пойдёт в тираж, а не на самом красивом кадре из переписки. Если в гайдлайне есть только RGB, скажите об этом сразу: тогда допуск и проба входят в разговор до печати логотипа, а не после претензии «не как на сайте».
Заказать печать логотипа
